从第一届的草台班子，简简单单的电影人内部聚会到增设终身成就奖，再到正式成立非盈利性的金像奖协会。

　　赢麻的是王家卫，自己拿了最佳导演，《阿飞正传》获得最佳影片，影帝颁给了主角张国荣。

　　刘德华、刘青云、甄子丹、谢霆锋、林家栋、吴镇宇、陈木胜、陈可辛、许鞍华、吴君如、刘雅瑟……

　　97年，吴镇宇主演《难兄难弟》，以轻松幽默的方式“复刻”上世纪六七十年代的香港娱乐圈，他在剧中饰演的“谢源”就是谢贤。

　　全片使用黑白影像来呈现香港的城市空间，那种阴沉绝望、断肢残躯、肮脏恶臭，即使是万家灯火也遮掩不住。

　　妻子的车祸是警察展哥（林家栋 饰）的智齿，吸毒后飙车撞人是王桃（刘雅瑟 饰）的智齿，精英人士的程序正义是任凯的智齿。

　　当展哥多年以后遇到王桃，凶狠、愤怒顷刻爆发，以至于冲昏他身为“神探”的大脑。

　　虽然《浊水漂流》成为本届最大遗珠，不仅最被寄予厚望的最佳影片和影帝落空，甚至一众小奖都没分到一个。

　　2002年的时候，第21届香港电影金像奖首次设置了一个奖项，叫做“最佳亚洲电影”，野心很大，颁奖的作品也属实够咖位。

　　比如韩国的《我的野蛮女友》，日本的《入殓师》《告白》，中国的《可可西里》《色戒》《我不是药神》。

　　当年设立这个奖，也是希望能够借助香港电影的影响力，参与到整个亚洲地区的优秀作品的评选。

　　受限于市场和受众，评选者对于外片的了解程度，以及获奖者对于金像奖的重视。

　　甚至到了2020年的第39届，由于各种问题，又改成了最佳亚洲华语电影，不再局限于两岸。

　　香港电影金像奖以及背后的香港电影所依赖的市场，在过去二十年好莱坞席卷全球的情况下，大体是一个衰退的趋势，尤其是在非华语地区。

　　根据金像奖入围条件，最佳导演候选人必须是持有香港永久性居民身份证的香港居民；

　　影片分工以16个项目计算：监制、编剧、男主角、女主角、男配角、女配角、新演员、摄影、动作设计、美术指导、服装造型、剪接、原创电影音乐、原创电影歌曲、音响效果及视觉效果影片，最少有六个工作项目的工作人员为香港居民。

　　我已经听见很多人抱怨金像奖如何不公平，但我想告诉那些人，你们有没有了解金像奖设置的初衷？这个奖项本来就是为表彰和鼓励为香港电影事业的发展作出贡献的电影人而设立的。

　　香港电影金像奖不是为了迎合所有华语片而设置的，它从诞生之初就明确了它的区域性特点。每个电影奖项都应该有自己的特点，鼓励香港电影创作，就是金像奖的特点。

　　没有这个可能（改变规则），为什么要开放来搞呢？我们面对的就是香港电影的从业者。

　　从38届提名的《翠丝》《沦落人》《三夫》《逆流大叔》，获得多项大奖的《无双》。

　　到39届提名的《叔·叔》《麦路人》《金都》，获奖的《叶问4》和《扫毒2》。

　　再到如今的40届，提名的作品里面，既有《浊水漂流》《梅艳芳》《手卷烟》等本土作品，也有票房大卖的《怒火·重案》和《拆弹专家2》。

　　在经历了黄金时代，衰退，北上，兼容等一系列波折之后，香港电影找到了自己的出路：

　　比如郑保瑞的《智齿》，用极为风格化的影像和布景展现香港的肮脏与人心破败。

　　前者颁给了周国忠，香港知名的剪辑师、制片人，他曾担任《难兄难弟》《鬼马智多星》《阴阳错》等多部影片的剪辑师，也是电影《英雄本色》的制片人之一。

　　或许《怒火·重案》不是本届最出色的电影，但颁给陈木胜，也并非只有纪念意义。

　　谢贤86岁，吴镇宇61岁，林家栋55岁，吴君如57岁，古天乐52岁，谢君豪59岁……二十年前，甚至三十年前，及已经活跃与大小银幕上。

　　更别说像做摄影的杜可风、潘耀明、郑兆强，做剪接提名的的张叔平、麦子善；美术指导提名的，黄炳耀、潘燚森；服装设计奖提名的吴宝玲，吴里璐，余家安；动作设计奖提名的李忠志，谷轩昭……

　　这些幕后的工作者，不论是从业的年限、经验，还是身上的提名次数，都已经无比丰富。

　　近六七年前，香港电影发展基金会，除了加大力度扶持中小型的电影制作，还举办了一个“首部剧情电影计划”，给一些新人，比如在校的电影系学生，他们可以先交剧本，然后得到政府资助，从最初的两百万（大专组）五百万（专业组），再到这两年五百万（大专组）八百万（专业组），让他们参赛的剧本变成电影。

　　所以才会衍生出《一念无明》《沦落人》等电影。很多新导演参加这个计划，就算不能够拿到钱，他们的剧本也会受到电影公司青睐。

　　比如曾以《翠丝》入围38届金像奖的李骏硕，这位2014年才从港中文本科毕业的年轻人，这一回带着《浊水漂流》来金像奖。

　　比如陈健朗，这位三十岁出头，曾经以演员身份活跃于各类粤语影视作品里的小演员，在《过春天》里演那个黄毛男孩七仔，如今带着处女作《手卷烟》在金像奖获得了7项提名。

　　《梅艳芳》里的王丹妮，《妈妈的神奇小子》里的梁仲恒，钟雪莹，《智齿》里的廖子妤，当然还有港人很喜欢拿下影后的刘雅瑟。

　　对于香港电影来说，当年席卷整个华语圈是天时地利人和，在国际上引领潮流是一个时代的选择。

　　在这个疫情还远未结束，在电影院的反复还是日常，在电影的重要性已经远远下降的时代。

　　就像月初罗启锐和倪匡的逝世，再度敲响了那个记忆中的黄金时代的逐渐离去的钟声一样。

　　都是疫情前后的这些我们今日正在经历的电影奖一个个提携起来的，看着他们出头的。

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